‘Café Puerto América’ firma un pase correcto con tango clásico y nostalgia atlántica en el COAC 2026
El coro gaditano de Paco Martínez Mora presentó un tipo ambientado en la conexión Cádiz–América, con un primer tango sobre salud mental y un repertorio solvente que compite más desde la estética que desde la tesis
El coro gaditano ‘Café Puerto América’, con letra de Ramón Manuel Ruiz Lorenzo y música y dirección de Francisco Martínez Mora, compareció en las preliminares del COAC 2026 con un tipo situado en un café ilustrado vinculado al tráfico cultural entre Cádiz y América durante el siglo XVIII. La presentación ubicó el establecimiento como punto de encuentro de viajeros de ida y vuelta, recuperando la idea de una ciudad atlántica que durante su etapa de máximo esplendor histórico ejerció como puerta abierta al mundo. El repertorio se apoyó en la nostalgia americanista y en un planteamiento escénico que exhibió voces equilibradas y la marca musical característica del proyecto.
El primer tango fue uno de los momentos más sólidos del pase. La letra abordó la salud mental con una escritura íntima y sin moralina, describiendo el deterioro emocional desde el silencio cotidiano y desde la falta de estructuras de apoyo. La música sostuvo una línea clásica, reconocible por el sello autoral de Paco Martínez Mora, con cadencia controlada y un remate limpio que facilitó la recepción del texto. El teatro escuchó en silencio y respondió con aplauso sostenido, ejemplo de la buena conexión del grupo con el público cuando explora el registro sentimental.
El segundo tango giró hacia el abuso a menores, un asunto tratado desde la figura del depredador sexual y las lógicas de captación en entornos digitales. La letra denunció la falta de acción institucional y familiar y concluyó con un remate punitivista que apostó por un castigo ejemplarizante. El enfoque, directo y sin ambages, generó atención y cierta tensión discursiva en el teatro, aunque el cierre se situó en un código más propio de la vindicación moral que de la sátira contemporánea que está recorriendo la modalidad en esta edición del concurso.
Los cuplés aportaron la vía humorística del pase mediante el recurso al costumbrismo. El primero se centró en las celebraciones navideñas, con referencias a la colocación anticipada de luces y a la imagen estival de los Reyes Magos. El segundo desplazó el foco hacia la política autonómica con alusiones a Juanma Moreno. Ambos remates se apoyaron en la complicidad del teatro y fueron resueltos con oficio, aunque sin sorpresa competitiva. El estribillo mantuvo la textura musical del tipo y reforzó la identidad del café como espacio de tránsito atlántico.
El popurrí desarrolló la estética del local como café–teatro donde se mezclan gaditanos e indianos, con acentos y personajes que entran y salen vinculados al viaje de ida y vuelta. El planteamiento ofreció variedad musical y teatralidad, con escenas dedicadas a la presentación de personajes y a pequeños episodios sentimentales. La línea atlántica funcionó mejor en las primeras cuartetas que en el tramo final, donde la narrativa tendió al catálogo y la tesis inicial se diluyó en beneficio de la coloración musical. El resultado fue agradable de escuchar, con calidad vocal sostenida, aunque sin aportar un conflicto interno que dotara de mayor densidad al planteamiento.
La recepción del público fue positiva y respetuosa. No hubo fracturas ni desconexiones y los tangos marcaron los picos de escucha. La dirección mantuvo el grupo unido y el trabajo vocal se benefició de la afinación y del empaste histórico del proyecto.
En clave competitiva, el pase puede calificarse como correcto, solvente y coherente con la línea continuista de Paco Martínez Mora en los últimos años. En un COAC 2026 donde el tango está evolucionando hacia la tesis política, la carga ideológica y la intervención en debates contemporáneos —territorio, educación, salud pública o disputa cultural—, ‘Café Puerto América’ apuesta por la nostalgia, el buen gusto musical y la estética atlántica. Esto coloca al coro en una zona media de la modalidad, con opciones razonables de superar corte pero con dificultad objetiva para disputar fases profundas salvo giro de repertorio o mayor densidad discursiva en el segundo pase.
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