‘Dumbo (El vecindario)’ apuesta por metáfora del bullying con un tipo de circo que no termina de despegar en el COAC 2026
La comparsa sevillana presentó una propuesta coherente en concepto y puesta en escena, pero con letras y musicalidad insuficientes para entrar en la pelea competitiva del concurso
La comparsa ‘Dumbo´ oficialmente inscrita al concurso con el nombre de ´El vecindario’, procedente de Sevilla, compareció en el Gran Teatro Falla con un proyecto construido sobre una metáfora dramática que vinculó el universo del circo con el bullying y con la figura del marginado social. La agrupación cuenta con letra de Rafael Fernández Delis, música de Rafael Fernández Delis y Francisco Javier Sierra Ramírez, dirección de este último y representación legal de Manuel Rojas Alba. En 2025 participaron con ‘Desde mi mundo’, sin lograr el pase a cuartos.
El tipo presentó a una comparsa transformada en cuadros circenses, con clara lectura hacia la figura del “elefante Dumbo” como símbolo del niño acosado. La puesta en escena defendió la metáfora sin estridencias y permitió que el espectador comprendiera el planteamiento general de la propuesta desde el inicio del repertorio. La estética fue uno de los puntos más cuidados del pase, con buena composición del vestuario y un universo visual reconocible.
La presentación trazó el marco narrativo del personaje y enumeró las distintas formas de exclusión y señalamiento. Fue un arranque sensible y bien intencionado, aunque menos brillante en lo literario y más apoyado en la enunciación directa que en la construcción poética. El público recibió la propuesta con respeto.
En el primer pasodoble, la comparsa apeló al regreso al concurso sin rencores y expresó un mensaje de humildad frente al teatro. La letra, habitual en agrupaciones que vuelven tras un mal resultado, optó por una estructura plana y sin vuelo metafórico. En lo musical, la pieza dejó claro el principal problema competitivo del grupo: la melodía se volvió irregular en su desarrollo y el tema se perdió sin generar pellizco ni tensión armónica. En un concurso donde la comparsa 2026 está recuperando la ortodoxia del 3×4 puro y la sensibilidad melódica, este desequilibrio penaliza.
El segundo pasodoble profundizó en la tesis de la obra y abordó el bullying desde el prisma del circo. La letra introdujo la figura del distinto convertido en atracción circense. Aunque existió coherencia con el tipo y con el universo planteado en la presentación, el enfoque no llegó a resolverse del todo en el remate. La intención discursiva fue clara, pero sin giro literario capaz de elevar la idea ni de sorprender al espectador.
El tramo de cuplés supuso un giro hacia el humor directo, con un primer cuplé dedicado al intérprete de signos y un segundo a la figura de la suegra. La comparsa navegó hacia un humor blanco y costumbrista que contrastó con el tono general de la propuesta. Aunque no rompió la función, sí debilitó la coherencia dramática del repertorio. En la modalidad, los cuplés están siendo determinantes y el público premia el ingenio y el riesgo; aquí el resultado fue discreto.
El popurrí recuperó el universo del circo con escenas de marginación, aislamiento y ternura. El bloque cerró coherentemente la tesis inicial y devolvió al personaje a su marco narrativo original. La agrupación puso más intención que sorpresa y más coherencia que emoción, pero tampoco cayó en la dispersión narrativa que se ha visto en otras comparsas durante estas preliminares.
En interpretación, el conjunto sonó afinado y con correcta dicción, mostrando solvencia general en el escenario. Las voces estuvieron bien ensambladas y el cierre fue recibido con aplauso respetuoso.
En clave competitiva, ‘El vecindario’ se sitúa en la franja baja de la modalidad. La comparsa muestra concepto, coherencia y puesta en escena, pero no alcanza el nivel musical ni literario exigido en un año cuyo corte está siendo especialmente duro en comparsa. El bullying está siendo uno de los temas más recurrentes del certamen y otras agrupaciones lo han tratado con mayor potencia poética, mayor riesgo autoral o mayor emoción.
Si el jurado mantiene el criterio observado durante estas preliminares, la comparsa no partiría como favorita para superar el corte. La intención es alta; la altura competitiva, insuficiente.
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