La comparsa ‘La marea’ cierra los cuartos con una propuesta bien cantada pero sin despegue literario en el COAC 2026
El grupo liderado por Yolanda Álvarez sostiene su pase desde la solidez vocal y el compromiso interpretativo, aunque el repertorio no logra superar un enfoque temático ya muy transitado
La comparsa gaditana ‘La marea’ fue la encargada de cerrar la segunda función de cuartos de final del COAC 2026 en el Gran Teatro Falla, arropada desde el primer momento por un público que reconoció el esfuerzo y la trayectoria del grupo. La agrupación, con letra de Juan Enrique Lozano Benítez y Eder Rey Prada, música de José Antonio Rodríguez Cruzado y Alejandro Villegas Jiménez, y dirección de Yolanda Álvarez Utrera, presentó una propuesta correcta en lo interpretativo, aunque limitada en su desarrollo literario.
El tipo sitúa a las componentes como vigías que observan Cádiz desde una azotea, tratando de escapar simbólicamente de la marea turística que, según el relato, inunda la ciudad y desdibuja su identidad. La turistificación vuelve a ser el eje central del repertorio, una temática reconocible y muy utilizada en los últimos concursos, que aquí se plantea con claridad desde la presentación, pero sin aportar un punto de vista especialmente novedoso.
La presentación muestra un aroma clásico, con ecos ochenteros en la concepción musical y una ejecución coral potente. La decisión escénica de cantar mayoritariamente de espaldas al patio de butacas refuerza el concepto, aunque dificulta por momentos la conexión directa con el espectador. Aun así, el grupo demuestra desde el inicio una buena preparación vocal y un empaste sólido, aspectos que se mantendrán durante todo el pase.
Los pasodobles no consiguen elevar el nivel del repertorio. El primero propone una crítica a la hipocresía del Carnaval, denunciando que muchas reivindicaciones se cantan en febrero para olvidarse el resto del año. La idea, ya conocida, queda lastrada por una cierta incongruencia al formularse desde el propio escenario del Falla, sin un desarrollo que aporte un matiz distinto. El segundo pasodoble aborda la figura de la mujer y la maternidad, evolucionando hacia una defensa de las madres solteras, aunque el remate, centrado en la figura del padre ausente, resulta forzado y poco afinado en su conclusión.
La tanda de cuplés es uno de los tramos más débiles del pase. El primero apuesta por un humor escatológico-sexual excesivo que no termina de funcionar en el teatro, mientras que el segundo recurre al tópico del móvil como espía permanente de las conversaciones. Ninguno de los dos logra un impacto real ni aporta frescura al conjunto.
El popurrí mantiene el discurso sobre la turistificación y la pérdida de la Cádiz cotidiana, con referencias a la ciudad convertida en postal y a la desaparición de la vida vecinal. El desarrollo resulta previsible y carece de tensión narrativa, sin conseguir un cierre emocional que deje huella más allá de la corrección formal.
Donde sí destaca ‘La marea’ es en el apartado interpretativo. El grupo ofrece una ejecución muy cuidada, con un sonido compacto y bien ensamblado. El timbre personal y reconocible de Yolanda Álvarez vuelve a ser uno de los principales activos de la comparsa, que sostiene la actuación desde la solvencia vocal y el compromiso escénico.
La actuación de ‘La marea’ en los cuartos de final del COAC 2026 deja una sensación regular. El nivel interpretativo está claramente por encima del repertorio, que no termina de acompañar al grupo ni de asumir riesgos literarios. Un estreno correcto en la fase, bien defendido desde el canto, pero con más forma que fondo y sin argumentos suficientes para destacar en una modalidad especialmente exigente este año.
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