‘Los del camper del sur’ busca un giro más serio en cuartos del COAC 2026 con un pase irregular
La chirigota gaditana apuesta por un discurso crítico sobre la vivienda y la identidad local en el Falla, con un repertorio que pierde parte de su personalidad humorística y deja sensaciones encontradas
La chirigota ‘Los del camper del sur’ cerró la sesión de cuartos del COAC 2026 en el Gran Teatro Falla con una actuación que evidenció un cambio de enfoque respecto a su estreno en preliminares. El grupo gaditano, con letra de Miguel Ángel Ríos Pérez y Víctor Jurado Fernández y música de este último, optó en este segundo pase por reforzar el tono crítico y social de su propuesta, sacrificando parte de la carga humorística que ha caracterizado históricamente a la agrupación.
El tipo plantea a unos gaditanos obligados a vivir en una furgoneta camperizada como consecuencia directa de la turistificación, la precariedad laboral y el encarecimiento de la vivienda. La idea, con un evidente potencial crítico y reconocible para el público local, funciona como punto de partida, aunque no termina de desarrollarse con claridad a lo largo de todo el repertorio. La furgoneta se convierte más en un símbolo que en un verdadero motor dramático de la actuación.
La presentación arranca con referencias directas a la situación de Cádiz y a la pérdida de identidad de la ciudad, mezclando reivindicación social y apuntes metacarnavaleros. El mensaje se entiende, pero el arranque no termina de fijar un tono claro ni de marcar un territorio propio dentro de una modalidad muy competida. El planteamiento resulta correcto, aunque sin un golpe inicial que enganche de forma decidida al teatro.
El primer pasodoble aborda de lleno la situación política y social de Andalucía, comparando la falta de unidad en la comunidad con la fortaleza identitaria de territorios como Cataluña, País Vasco o Galicia. La copla plantea una crítica directa a la ausencia de una fuerza que defienda de manera efectiva los intereses andaluces y concluye con una llamada a la movilización colectiva. El contenido es serio y bien estructurado, pero el desarrollo resulta poco chirigotero, más cercano al tono de comparsa que al registro habitual del grupo.
El segundo pasodoble se adentra en un terreno más personal. La letra ofrece un relato autobiográfico sobre las dificultades vitales, el miedo y la culpa, con el Carnaval entendido como refugio y herramienta terapéutica. Es una copla sincera, mejor conectada emocionalmente y con un discurso más coherente, que se percibe como uno de los momentos más honestos del pase.
En los cuplés, ‘Los del camper del sur’ no logra alcanzar el nivel esperado. El primero recurre al metacarnaval y a la crítica a la sanidad pública andaluza, con referencias reconocibles pero un remate previsible que no termina de provocar una respuesta contundente del público. El segundo cuplé recupera algo más el espíritu canalla del grupo al ironizar sobre contradicciones ideológicas dentro del propio Falla, funcionando mejor por identificación que por sorpresa.
El estribillo cumple su función sin destacar especialmente, mientras que el popurrí presenta un desarrollo irregular. En su tramo final, la chirigota recupera parte de su tono habitual, con una parodia reconocible que conecta mejor con el público y se convierte en lo más celebrable del cierre. Ese remate deja la sensación de que el grupo se encuentra más cómodo cuando vuelve a su registro natural.
En el apartado interpretativo, la chirigota muestra calidad vocal y experiencia escénica, aunque sin llegar a sonar completamente redonda. Falta chispa en algunos momentos y una mayor compenetración que ayude a levantar un repertorio que apuesta más por el mensaje que por el golpe humorístico. Destaca la segunda voz de Víctor Jurado, aportando solidez al conjunto.
El pase de cuartos de ‘Los del camper del sur’ deja una chirigota correcta, con una idea interesante que no termina de explotarse y un repertorio irregular que se queda por debajo de las expectativas generadas por el grupo en años anteriores. El cambio hacia un discurso más serio diluye parte de su personalidad diferencial y complica su encaje en una modalidad donde el humor sigue siendo clave. Mantiene argumentos, pero necesitaría recuperar mayor definición y carga chirigotera para dar un salto competitivo en el concurso.
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