‘Los humanos’ eleva el nivel artístico en una sesión irregular de preliminares

La función dejó contrastes claros en el Falla, con el regreso de Martínez Ares como gran referencia de la noche y propuestas desiguales en coros, comparsas y chirigotas.

La sesión de preliminares celebrada en el Gran Teatro Falla estuvo marcada por un desarrollo desigual, con propuestas que oscilaron entre el clasicismo previsible, la corrección sin riesgo y el impacto artístico de las grandes firmas. En un orden de actuación que fue de menos a más, el pase terminó encontrando su punto álgido con el regreso de Antonio Martínez Ares, que cerró la noche con una de las propuestas más sólidas y reflexivas de lo que va de concurso.

Abrió la sesión el coro ‘La marinera’, que apostó por una estampa costumbrista clásica, anclada en el Cádiz portuario y sentimental. La propuesta de Charo Quintero presentó una evolución moderada en musicalidad respecto a años anteriores, pero mantuvo un desarrollo previsible, sin riesgo narrativo ni sorpresa escénica. El repertorio se sostuvo desde la corrección y el trabajo honesto, aunque sin argumentos suficientes para destacar en una modalidad cada vez más exigente. La sensación fue regular, con avance apreciable pero sin un salto competitivo claro.

La comparsa ‘La última cuerda’, procedente de Tarifa, continuó la sesión con una propuesta centrada en la música y la calle como refugio vital. El grupo mostró coherencia discursiva y una idea bien definida desde la presentación, pero el desarrollo resultó excesivamente lineal. Los pasodobles abordaron asuntos sociales de peso, como la vivienda y la sanidad pública, aunque sin la fuerza ni la tensión necesarias para elevar el mensaje. El pase dejó una impresión discreta, con más intención que resultado artístico.

El tramo chirigotero comenzó a decaer con ‘Los que se lo llevan calentito’, una propuesta jerezana que apostó por el disparate visual y el humor surrealista. La acumulación de estímulos, el exceso de humo y el ruido constante lastraron un repertorio sin estructura clara. Ni los pasodobles ni el bloque corto consiguieron sostener el tipo, y el popurrí derivó en una sucesión caótica de escenas sin progresión. Fue uno de los pases más flojos de la noche, situado claramente en la zona baja de la sesión.

El nivel volvió a subir con ‘El hombre de hojalata’, que se confirmó como una de las comparsas más comentadas de este arranque de concurso. El grupo de los hermanos Pastrana endureció su discurso y apostó por coplas de alto voltaje emocional y político, especialmente en los pasodobles. La intensidad, la potencia vocal y la capacidad para generar reacción en el teatro situaron a la comparsa en el centro del debate carnavalero, aunque el repertorio acusó cierta fragmentación en el popurrí. Aun así, fue una de las actuaciones más reconocibles y competitivas de la noche.

El debut de ‘El patriota’, desde Alcalá de Guadaíra, aportó una propuesta seria y bien defendida, centrada en la figura de Blas Infante y la memoria andaluza. El grupo mostró empaque, convicción y una interpretación sólida, con pasodobles de marcado carácter histórico y político. Sin alcanzar momentos de especial brillantez en el tramo final, el estreno dejó una sensación positiva y argumentos suficientes para seguir creciendo en el concurso.

La chirigota ‘Mírala cara a cara’ volvió a bajar el pulso de la sesión con un tipo carcelario poco agradecido. El repertorio se diluyó entre drama, desorden y escasa eficacia humorística, sin encontrar una vía clara de desarrollo cómico. La falta de remates y la irregularidad interpretativa dejaron una impresión negativa, cerrando su participación sin opciones competitivas.

El broche final lo puso ‘Los humanos’, el esperado regreso de Antonio Martínez Ares, que elevó de forma notable el nivel artístico de la sesión. La comparsa presentó una propuesta poética, reflexiva y profundamente humana, centrada en la vejez, la memoria y la dignidad. Los pasodobles, especialmente el segundo, marcaron uno de los momentos más aplaudidos de la noche, y el popurrí construyó un discurso sólido sobre la deshumanización contemporánea. Sin recurrir al efectismo, el repertorio dejó poso y se consolidó como una de las referencias claras de estas preliminares.

La sensación global de la sesión fue irregular, con actuaciones discretas y algunas propuestas claramente superadas por el nivel exigido, pero también con momentos de peso artístico y debate. En ese contexto, ‘Los humanos’ y ‘El hombre de hojalata’ emergieron como las grandes referencias del día, confirmando que el concurso comienza a mostrar ya diferencias claras entre quienes aspiran a algo más y quienes se quedan en el camino.