‘L@s quince en las algas’ se queda en la ocurrencia local en su pase de cuartos del COAC 2026
La chirigota gaditana apuesta por un tipo muy reconocible ligado a La Caleta y a las algas asiáticas, pero firma en el Gran Teatro Falla un repertorio irregular, con poco desarrollo y escaso impacto competitivo
La chirigota gaditana ‘L@s quince en las algas’ afrontó su segundo pase en los cuartos de final del COAC 2026 en el Gran Teatro Falla con una propuesta muy ligada a la actualidad local, pero que volvió a quedarse corta en desarrollo y contundencia. El grupo, con letra y dirección de Juan Luis Soto Velázquez y música de Pedro Cózar Vila y Moisés Rodríguez Botana, planteó un tipo claramente reconocible para el público gaditano, centrado en los caleteros que limpian la playa de La Caleta de las algas asiáticas, una problemática real convertida aquí en eje humorístico del repertorio.
La idea parte de un fuerte componente identitario. La Caleta, su imaginario musical y su simbología funcionan como punto de entrada inmediato al repertorio, apoyándose incluso en melodías que forman parte de la memoria colectiva del Carnaval. Sin embargo, ese punto de partida se utiliza más como chiste recurrente que como verdadero motor dramático. La frase “son algas asiáticas” actúa como leitmotiv constante, pero no termina de evolucionar ni de articular un discurso sólido a lo largo del pase.
La presentación resulta discreta y carece de un golpe inicial que active al teatro. El arranque se apoya en la repetición de la idea y en el reconocimiento del tipo, pero no logra generar una expectativa clara ni marcar territorio en una fase donde la competencia exige mayor precisión y ritmo desde el primer minuto.
En los pasodobles llegan las sensaciones más desiguales. El primero se centra en la crítica a Antonio Garamendi y al discurso de la patronal sobre la cultura del esfuerzo, utilizando el ejemplo de Carlos Alcaraz en el debate sobre la reducción de la jornada laboral. La intención es claramente social y comprometida, pero el desarrollo resulta confuso, con una estructura poco clara y un remate que no termina de cerrar la idea con eficacia.
El segundo pasodoble, en cambio, se convierte en el momento más destacado del pase. La chirigota sorprende con una copla dedicada a Fernando Esteso, fallecido pocos días antes, construida desde el disparate y el homenaje a un icono del cine popular español. La letra resulta fresca, simpática y bien conectada con el tono del grupo, funcionando mejor por cercanía y sorpresa que por profundidad, pero aportando el punto más reconocible y celebrable del repertorio.
En el bloque de cuplés, la chirigota no consigue levantar el vuelo. La primera tanda se apoya en chistes internos y referencias físicas, con exceso de rosca y poca claridad en los remates, lo que provoca una respuesta fría del público. La segunda tanda introduce temas políticos y de actualidad internacional, pero con remates forzados y un humor muy básico que no logra conectar ni generar carcajadas sostenidas.
El estribillo pasa prácticamente desapercibido y no cumple la función de arrastre que se espera en una propuesta chirigotera. Su falta de identidad y de pegada impide que sirva como elemento cohesionador del repertorio.
El popurrí mantiene la irregularidad general del pase. La acumulación de escenas y ocurrencias no consigue establecer un ritmo interno claro ni construir una progresión ascendente. A pesar de algunos momentos reconocibles y del uso constante del tipo, el tramo final no logra remontar el interés y mantiene al teatro en una respuesta contenida.
En el apartado interpretativo, el grupo se muestra correcto pero sin brillo. Falta energía, claridad en algunos pasajes y una mayor convicción escénica que ayude a sostener un repertorio ya de por sí débil en estructura. El conjunto no termina de sonar compacto ni de transmitir una sensación de solidez competitiva.
El segundo pase de ‘L@s quince en las algas’ en los cuartos del COAC 2026 deja una chirigota muy por debajo de las exigencias de la fase. El tipo es reconocible y la temática local conecta de partida, pero el repertorio no se construye con la suficiente profundidad ni eficacia humorística. Salvo el pasodoble dedicado a Fernando Esteso, el conjunto se diluye en ocurrencias sueltas y deja la sensación de una oportunidad desaprovechada en un concurso cada vez más exigente.
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