‘Los que luchan por su sueño’ explotan el humor narcoléptico con pasodobles emotivos y cuplés de maldad en el COAC 2026

Redacción22 enero, 2026

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La chirigota de La Rinconada planteó un tipo de narcolépticos con elementos escénicos, homenaje a Antonio Pedro Serrano ‘Canijo’ y una tanda de cuplés que activó al público

La chirigota ‘Los que luchan por su sueño: Los narcolépticos’, procedente de La Rinconada (Sevilla), compareció en el COAC 2026 con un tipo centrado en la narcolepsia y la construcción del humor a partir del sueño involuntario. La agrupación contó con letra de Jesús Martínez Mestre, música de Alejandro Rodríguez Ferrera, dirección de Ramón Magro Espinosa y representación legal de Antonio Castro Montero. El grupo llega tras su participación en 2025 con ‘Los que tienen el cielo ganao’.

La presentación estableció el código humorístico desde el arranque. Los componentes aparecieron provistos de almohadas y dispositivos para mantenerse despiertos, incluyendo una cafetera conectada como si fuera un gotero. El repertorio presentó un juego de dobles lecturas entre el sueño literal y el sueño entendido como aspiración personal, mientras se describían situaciones cotidianas en las que la narcolepsia actúa como obstáculo. La escena incorporó recursos visuales que facilitaron la lectura del tipo y el teatro acompañó con atención.

El primer pasodoble abordó la pérdida de visión y la experiencia laboral de un trabajador que queda “aislado entre jabones y control”, en referencia a la vida en una lavandería o tintorería. La pieza adoptó una narrativa intimista y se apoyó en un tono reivindicativo centrado en la dificultad de trabajar en condiciones precarias. La música, firmada por Rodríguez Ferrera —autor que también participa en una comparsa este mismo año—, ofreció una línea melódica reconocible y de corte clásico. El público recibió la copla con respeto y la chirigota la resolvió con estabilidad.

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El segundo pasodoble constituyó el tramo emocional del pase. La letra se convirtió en homenaje a Antonio Pedro Serrano ‘Canijo’, aludiendo a su trayectoria y a la influencia que tuvo en la decisión del autor de dedicarse a la chirigota. La referencia situó el foco en los vínculos personales y en la memoria carnavalesca, y el teatro reaccionó con aplauso tras el remate. La pieza añadió un componente biográfico y reforzó la conexión entre autoría y tradición dentro de la modalidad.

La tanda de cuplés fue el fragmento más eficaz del repertorio. El primero giró en torno a la futura biografía audiovisual de Michael Jackson, resuelto mediante juego temporal y referencias a casting y maquillaje. El segundo situó al rey emérito en el centro del chiste, con remate apoyado en la actualidad editorial. El estribillo, en clave de enumeración de problemas familiares, laborales y económicos (“no llego a final de mes…”) funcionó desde el contraste y sostenido en una ironía final que apuntaba a la imposibilidad de que nada “le quite el sueño” al personaje. Los cuplés mostraron capacidad para activar la respuesta humorística y desplazaron el tono hacia un terreno más irreverente.

El popurrí aprovechó el tipo desde distintas perspectivas: dormir en el transporte urbano, quedarse frito en el cine, problemas con el Kamasutra, discusiones domésticas, siestas descontroladas y consultas médicas. La agrupación utilizó juegos físicos para provocar situaciones de caída, desmayo y pérdida de control, integrando humor visual con el texto. También aparecieron alusiones a la cafeína, al tratamiento farmacológico y a la lucha por conciliar la vida cotidiana con la somnolencia permanente. La cuarteta final incorporó un tramo más lírico, construyendo un cierre donde el sueño se asocia a la copla y al deseo de cantar en el Falla.

En el plano interpretativo, la chirigota ofreció una actuación ordenada, con dicción clara, recursos escénicos y un ritmo humorístico sostenido. La música mantuvo coherencia con el tipo y el grupo ejecutó los cambios físicos del personaje con solvencia, apoyándose en la gestualidad y en el gag visual. El teatro acompañó el pase con buena recepción durante la tanda de cuplés y el tramo final del popurrí.

Con esta propuesta, ‘Los que luchan por su sueño: Los narcolépticos’ entregó un pase eficaz en clave humorística, con un homenaje reconocible en el segundo pasodoble y una de las tandas de cuplés más comentadas de la actuación. El proyecto se sostiene en la claridad del tipo, en la ejecución física y en la combinación de humor amable con referencias carnavalescas y de actualidad.

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La chirigota ‘Los que luchan por su sueño: Los narcolépticos’ presentó en el COAC 2026 un tipo centrado en la narcolepsia con homenaje a ‘Canijo’ y cuplés de maldad que activaron al público.