La comparsa chiclanera y la chirigota rinconera destacaron en una jornada con el coro de Pastrana como apertura solvente y el resto de agrupaciones con escaso recorrido competitivo en estas preliminares del COAC 2026.
La sesión de preliminares del martes en el Gran Teatro Falla dejó un cartel desigual con dos agrupaciones claramente por encima del resto: la comparsa ‘La condená’, que firmó el pase más sólido desde el andalucismo político, y la chirigota ‘Ssshhhhh!!’, que consolidó su propuesta cofrade con humor sostenido y escenografía funcional. El coro ‘Los mentirosos’ abrió la jornada con oficio autoral mientras las cinco agrupaciones restantes no lograron ofrecer rendimiento competitivo en una modalidad exigente.
La función se inició con el regreso al Falla de Rafael Pastrana y su coro ‘Los mentirosos’, una propuesta ecologista que presentó a unos pescadores convertidos en defensores del medio ambiente. El repertorio combinó denuncia ambiental con un segundo tango metacarnavalero en defensa del Falla, manteniendo la solvencia clásica del autor en la construcción del tango. Sin estridencias ni grandes picos, el coro ofreció un pase reconocible y coherente, apoyado en el mensaje antes que en la espectacularidad.
El nivel subió con fuerza en el segundo turno gracias a la comparsa ‘La condená’, procedente de Chiclana. Con un tipo marinero en una barca a la deriva convertida en metáfora de Andalucía, el grupo articuló un discurso reivindicativo centrado en la falta de poder político, la precariedad social y los déficits en sanidad. El retorno a escena de Antonio García ‘el Alemania’ aportó un componente emocional y un sello interpretativo que elevó el trío de pasodobles. La escritura mostró ambición temática y la comparsa sostuvo afinación y presencia, dejando una de las actuaciones más competitivas de estas preliminares.
El listón se mantuvo con la chirigota ‘Ssshhhhh!!’, que trasladó un balcón cofrade al teatro para ejecutar su humor desde el universo saetero. La escenografía, el timing humorístico y la solvencia en los pasodobles situaron al grupo en posiciones de pase. El segundo pasodoble —centrado en la idea de colocar balizas para identificar “a los tontos” en la vía pública— fue uno de los momentos más celebrados de la noche por su combinación de absurdo, sátira política y remate limpio. El popurrí mantuvo continuidad, evitando el ruido y el exceso, algo poco habitual en este tipo de dispositivos. La sensación final fue la de una chirigota consciente de su competencia escénica.
En el tramo medio de la sesión se sucedieron tres propuestas con menor rendimiento: la comparsa algecireña ‘La gracia divina’, la chirigota gaditana ‘Los de la tribu de al lao’ y la comparsa debutante ‘Las pasajeras’.
‘La gracia divina’ planteó un tipo alegórico de dioses paganos repartiendo “gracia” desde el Olimpo, pero la alegoría no terminó de fijarse ni en lo conceptual ni en lo musical. La música se situó por encima del texto y la teatralidad no generó relato. La impresión fue la de una idea bienintencionada pero irregular en su traducción escénica.
‘Los de la tribu de al lao’ regresaron como chirigota tras su paso por comparsa con un tipo de tribu caníbal que cocinaba personajes del Carnaval. El planteamiento metacarnavalero inicial derivó hacia un viaje turístico por Andalucía sin cohesión temática. El humor presentó discontinuidades y los cuplés ofrecieron el tramo más débil. El resultado fue un pase irregular y sin vuelo competitivo.
‘Las pasajeras’, debutante desde Los Barrios y de autoría íntegramente femenina, acusaron la falta de experiencia. El concepto del tiempo no se asentó y las dificultades vocales y melódicas terminaron marcando el repertorio. El pase quedó como estreno simbólico sin repercusión en la clasificación.
La sesión se cerró con la chirigota isleña ‘El marqués de la paguita’, que apostó por un humor basado en el tópico del flojo subvencionado. El planteamiento resultó antiguo y el repertorio no encontró chispa en los cuplés. Los pasodobles trataron temas de interés —el fanatismo en el Carnaval y la ludopatía—, pero sin ambición humorística ni profundidad crítica. La sensación final fue la de una propuesta facilona y sin recorrido.
La jornada se saldó, por tanto, con dos nombres propios: ‘La condená’ y ‘Ssshhhhh!!’, que se sitúan en posiciones de pase y aportan discurso y coherencia en el inicio del concurso.
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