El coro ‘La marinera’ apuesta por el costumbrismo clásico en su pase por el Falla
La propuesta de Charo Quintero presentó en preliminares del COAC 2026 una estampa marinera de corte tradicional, con nueva autoría y un repertorio reconocible que avanza en musicalidad pero mantiene un desarrollo previsible.
El coro gaditano ‘La marinera’, dirigido por María del Rosario Quintero Ramos, abrió su participación en el Concurso Oficial de Agrupaciones Carnavalescas 2026 con un tipo de época anclado al mar y a la tradición portuaria de Cádiz. La agrupación, que en 2025 concursó como ‘El grimorio’, afronta este año una nueva etapa autoral con letra de Antonio Manuel Grimaldi Herrera y José Juan Pastrana Fernández, y música de Miguel Ángel Gómez González junto al propio Pastrana.
La propuesta se articula en torno a Carmen, la marinera, una mujer que espera en el puerto y observa el horizonte desde una Cádiz salinera y sentimental. El forillo, con un mar en calma y una embarcación de fondo, situó desde el inicio un planteamiento claramente costumbrista, sin ambición alegórica ni giros conceptuales. El personaje se construye desde la espera, la memoria y la identidad, revelando progresivamente que el marinero al que aguarda no es otro que la propia ciudad.
La presentación transitó por una descripción clásica del universo marinero: levante y poniente, salitre, escolleras y puerto. La interpretación resultó correcta pero blanda, sin tensión dramática ni cambios de intensidad que sorprendieran al oyente. El desarrollo se mostró previsible desde el arranque, apoyado más en la estampa que en la progresión narrativa, lo que condicionó la recepción global del repertorio.
En los tangos se evidenció el cambio de autoría musical. El primer tango se centró en La Viña y la pérdida de identidad de los barrios tradicionales, denunciando la transformación comercial y el vaciamiento social. La letra planteó un discurso reconocible, aunque la música introdujo variaciones melódicas y un remate menos convencional que no terminó de asentarse en la afinación. Se apreciaron problemas de dicción y falta de tensión en las notas largas.
El segundo tango abordó la crisis de los cribados del cáncer de mama, un tema recurrente en estas preliminares. La letra incluyó una denuncia política directa por la gestión sanitaria en Andalucía, con un reproche explícito al Partido Popular. El texto presentó dos bloques diferenciados —reivindicación feminista y crítica sanitaria— que no terminaron de cohesionarse. Musicalmente estuvo mejor sostenido que el primero y fue recibido con mayor atención.
Los cuplés mantuvieron un nivel discreto. El primero aludió al éxito del establecimiento El Manteca y su popular “pringue”, mientras que el segundo ironizó sobre el adelanto de las fiestas y el cruce simbólico entre Carnaval y Semana Santa, con referencia a la Borriquita. El estribillo, de aire flamenco, resultó lo más destacado del bloque corto por su sonoridad y naturalidad.
El popurrí reforzó el costumbrismo inicial sin añadir capas nuevas al tipo. La marinera reafirma su independencia, su vínculo con el mar y su identidad propia, cerrando con una salve que mantuvo el tono clásico del repertorio. El desarrollo fue correcto, aunque sin riesgo ni impacto emocional relevante.
En el apartado interpretativo, el coro mostró una ligera mejoría respecto a años anteriores, especialmente en musicalidad y empaste, aunque persistieron problemas de dicción y una potencia vocal limitada. Las voces masculinas no terminaron de sostener el timbre femenino, y el conjunto careció de la energía necesaria para elevar el repertorio en los momentos clave.
En conjunto, ‘La marinera’ ofreció una propuesta reconocible, trabajada y honesta dentro de su línea habitual. El avance respecto a ediciones previas es apreciable, pero el repertorio no arriesga ni rompe moldes. La sensación final fue regular, con evolución moderada pero sin un salto competitivo claro en una modalidad cada vez más exigente.
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