Las Mil Maravillas defiende su primer premio con solvencia en las semifinales del COAC 2026
El coro de los Estudiantes presenta en semifinales del COAC 2026 una propuesta muy cuidada en lo musical y en la interpretación, aunque con un desarrollo conceptual que no termina de despegar
El coro Las Mil Maravillas, de Cádiz, afrontó su pase de semifinales del COAC 2026 en el Gran Teatro Falla con la responsabilidad añadida de defender el primer premio obtenido el pasado concurso con El gallinero. La agrupación, con letra de Antonio Bayón y música de Rubén Cao, volvió a mostrar un alto nivel interpretativo y una musicalidad incuestionable, aunque el repertorio dejó una sensación irregular en cuanto a contenido y evolución del tipo.
La actuación tuvo lugar en la fase de semifinales del concurso, un momento decisivo en el que los repertorios suelen buscar un punto extra de profundidad o riesgo para marcar distancias. En ese contexto, Las Mil Maravillas apostó por un universo inspirado en Las mil y una noches, con el tipo de Alí Babá y los 40 ladrones como hilo conductor. La idea parte de una cueva donde se guarda aquello que se le ha ido arrebatando a Cádiz, una metáfora con potencial que, sin embargo, no terminó de desarrollarse plenamente a lo largo de la actuación.
La presentación fue uno de los momentos más reconocibles del pase. Los sones arábigos iniciales y su transición hacia el tanguillo gaditano evidenciaron desde el primer momento el cuidado musical del grupo. El empaste de voces y la afinación de la orquesta sostuvieron un arranque efectivo, más destacado por lo sonoro que por su capacidad narrativa, pero suficiente para situar al público en el ambiente propuesto.
El primer tango se movió en un terreno emocional, utilizando la cueva como símbolo de los verdaderos tesoros de la vida. La letra puso el acento en el amor familiar, en los afectos cercanos y en los recuerdos que se desean conservar por encima de lo material. El mensaje, claro y reconocible, se desarrolló de forma lineal y correcta, aunque sin alcanzar un punto de especial emoción o sorpresa que lo elevara dentro de una fase tan exigente como las semifinales.
El segundo tango giró hacia una reflexión sobre el Carnaval y su evolución, tomando como referencia el aniversario del regreso de la fiesta tras la dictadura. La copla planteó una crítica a la pérdida de rebeldía en las letras y a la deriva de un Carnaval más pendiente del premio que del compromiso. El enfoque, claramente concursero, apuntó más a la propia fiesta que a estructuras de poder externas, quedándose en una denuncia algo genérica que no terminó de explotar todo su potencial.
En la tanda de cuplés, el coro mantuvo un tono ligero y funcional. El primero recurrió a la ironía y a referencias reconocibles para el público, cumpliendo su papel sin grandes alardes. El segundo apostó por el metacarnaval y un simulacro de situación de emergencia, con un remate efectista que funcionó en el teatro, aunque sin dejar una huella especialmente memorable. El estribillo, bien integrado en el conjunto, reforzó la musicalidad del repertorio sin destacar por su contenido.
El popurrí volvió a poner en primer plano uno de los grandes valores de Las Mil Maravillas: la interpretación. El desarrollo fue cuidado, con un empaste vocal muy sólido y una ejecución que sostuvo el interés, aunque el cierre no terminó de generar un impacto definitivo. De nuevo, la sensación fue la de un repertorio bien cantado y bien defendido, pero más apoyado en la forma que en el fondo.
En conjunto, el pase de semifinales de Las Mil Maravillas puede calificarse como correcto y solvente. El coro volvió a demostrar un nivel musical alto y una seguridad escénica propia de un grupo experimentado, pero la propuesta no terminó de romper ni de imponer un discurso con mayor carga emocional o crítica. En una modalidad tan competida, el grupo se sostiene por su calidad interpretativa, aunque sus opciones de repetir presencia en la Gran Final quedan condicionadas por un repertorio que prioriza la ejecución sobre la profundidad del mensaje.
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