Las Mil Maravillas defienden el legado del coro con un pase sólido y reivindicativo en la Final del COAC 2026
El coro de los Estudiantes apuesta en la Gran Final del COAC 2026 por un repertorio coherente y cargado de identidad, con un tango de aniversario como punto más alto y un conjunto más testimonial que competitivo
El coro Las Mil Maravillas, conocido como el coro de los Estudiantes, regresó a la Gran Final del COAC 2026 con la responsabilidad añadida de defender el primer premio logrado el pasado año. Lo hizo con una propuesta continuista, reconocible en el estilo y en el discurso, que puso el acento más en la reivindicación identitaria y en la trayectoria del grupo que en la búsqueda de un golpe definitivo de concurso.
Desde la presentación, el coro plantea su tipo inspirado en Alí Babá y los 40 ladrones, utilizando el robo como metáfora para denunciar cómo Cádiz pierde poco a poco su esencia. El planteamiento sirve como marco simbólico del repertorio, aunque no termina de convertirse en un motor dramático que impulse la actuación. La ejecución es correcta, con un grupo seguro en escena, pero sin un arranque que marque diferencias en una noche de máxima exigencia.
En los tangos se concentra el mayor peso del pase. El primero aborda la opresión de la mujer en el integrismo religioso, utilizando el tipo como herramienta de denuncia. La letra es clara, directa y bien contextualizada, con un mensaje nítido que señala al hombre como origen de la sumisión, desmontando la justificación religiosa. Es una copla seria, comprometida y coherente con la línea habitual del coro, que conecta más por su contenido que por su emoción.
El segundo tango se convierte en el momento más destacado de la actuación. Concebido como un autohomenaje por los 20 años de trayectoria del grupo, establece un diálogo entre el corista actual y el joven que empezó en la cantera. La copla reivindica el recorrido desde los inicios hasta la adultez, defiende sin complejos la modalidad del coro y responde a críticas externas que cuestionan su presencia en el Concurso. La letra, sentida y bien armada, levanta al teatro y funciona como declaración de principios: orgullo corista y defensa del tango como seña de identidad del Carnaval de Cádiz.
En los cuplés, el nivel baja de forma apreciable. El primero, centrado en las gafas de realidad virtual, resulta previsible y con un remate fácil. El segundo, sobre las lluvias en Cádiz y la vecina tocando el himno de Andalucía con una gaita, apuesta por un humor sencillo que apenas deja poso. Son cuplés funcionales, pero claramente por debajo de lo que se espera en una Gran Final.
El estribillo aparece ligado a la escena de la lámpara maravillosa y al genio que simboliza el talento del grupo. Funciona como elemento escénico y de complicidad con el público, aunque sin especial protagonismo musical.
En el apartado interpretativo, Las Mil Maravillas muestran la solvencia de un grupo experimentado. El coro canta con seguridad, buen empaste y oficio, sin fisuras ni alardes innecesarios. No se percibe, eso sí, un crecimiento claro respecto a fases anteriores, manteniéndose en un registro estable y reconocible.
El popurrí refuerza el discurso identitario del repertorio, insistiendo en la idea de una Cádiz que pierde lo que fue y en la necesidad de proteger lo propio. El mensaje es coherente, pero el desarrollo resulta largo y sin momentos especialmente brillantes que marquen la diferencia en el tramo final del pase.
El balance global deja un pase correcto y coherente, con el tango del aniversario como gran punto álgido. El coro cumple, reivindica su historia y su modalidad, pero no introduce sorpresas ni riesgos que alteren el orden competitivo. El peso del recuerdo, la trayectoria y la defensa del coro como forma de Carnaval prevalecen sobre el impacto inmediato.
Las Mil Maravillas cierran así su participación en el COAC 2026 reafirmando su identidad y su compromiso con el tango y el coro, en una Final donde su aportación es más simbólica y testimonial que decisiva en la lucha por los premios.
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